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爱上米兰的羞涩  

2012-04-23 12:14:58|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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稿件来源:《男人装》

 

  我跟我的岳父正在他老人家最喜欢的米兰熟食店派克(Peck)外面吃着田螺和小吐司。我们的午餐是在店门口站着,从铝质的外卖饭盒里取而食之,这样的方法太不“意大利”了。我们身边的其他食客有穿着极其考究的商界巨子,也有从T 台上直接来到这里的长腿模特。这里是我这位出生在米兰的岳父的主场,而我却在这座意大利北部城市有些不自在。在搬到这里之前,我曾住在罗马和托斯卡纳的山区里,在那里我习惯了充满迷迭草香味的微风,被雨水浸润的斑岩,壁画中凝固的如诗般的举手投足,用历史的声音低声倾诉的石头房子。而米兰,正与之相反,让人感觉头疼。熙攘而庸俗,缺乏真正完整的历史感,常常看起来是对历史的摒弃。在我心中,米兰代表了一切非意大利的事情。就连这家欧洲最著名的熟食店之一也是由一个从布拉格来的移民创立的。“事实是,”我跟我岳父说,“从打我搬到米兰的那一天,我就离开了地中海,进入了中欧。”

 

  “你更好了解意大利的时候到了,”他一边扎起一只蜗牛一边轻描淡写地说。“我们米兰人不像佛罗伦萨或者罗马或者威尼斯人那样崇拜历史。让我们感到迷恋的是未来,这就是为什么你能看到我们一直不断地修改着,重新发明着我们的过去。”就拿我们面前的派克熟食店的门脸来说,他接着说。在原本的新艺术细节上增加的现代建筑感觉把它带到了一个新高度,创造出一种令人眼前一亮的传统与时尚的混合。“对于在这个国家里那些静止不动,像博物馆一样的地方长大的意大利人来说,米兰与历史之间的另类对话可能令他们着迷。人们到这里来找寻在别处找不到的富有创造力的自由,米兰是真正的意大利。在这里,一切皆有可能!” 他总结说。

  我的惊讶肯定都写在脸上了,因为他闪出一种满意的笑容。然而当我回想他刚才的那番话时,我的直觉告诉我他是对的:我一直太过忙于在米兰寻找“意大利”,而忽略了这座活生生的城市。我被米兰扑面而来的能量遮住了眼睛,被这里光鲜亮丽的专卖店和超前时尚的设计给吓晕了,我一直忽略了这里的人文气息,这里到处都是机会和可能,这里充满对于生活艺术的孜孜追求。而如果我误读了这些,我可能也误读了我这位米兰岳父——和他的女儿——我的妻子。我的天啊,我有一种突如其来的急迫感想要了解这座不同的米兰城。

 

  而自然的开始点,堪称米兰心脏的地方,就坐落在这条街上:这座城市令人叹为观止的白色大理石造的米兰大教堂(Duomo)。从这里开始,市中心的街道如太阳的光线一样朝各个方向放射开去。这是拥有500 年历史的世界最大天主教教堂之一,在马克·吐温赞美的话语中是“如霜一般的幻境,似乎会在一呼一吸间消逝”,至今仍不变地令初见它的人们发出惊叹之声。对于我这样钟情于罗马和佛罗伦萨的那种光滑的文艺复兴穹顶的人来说,尖塔耸立的外观和彩色玻璃炫目的超高内饰虽然壮观,却让我感到过于严肃。然而,我被吸引到了这座霜花般建筑的顶端。在这里,马克·吐温看到“一排排雕刻出曲折波纹的尖顶直插天际,透过窗棱上丰富石刻花纹,外面的天空尽收眼底”。

  沿着狭窄的旋转楼梯上行到楼顶天台,我置身于一群精雕细琢的雕塑之中;这些雕塑在教堂的尖顶上矗立着,每一座都是一位这座城市的各个行会资助的当地艺术家的创作,在他们中间有修鞋匠、有糕点师,也有修车匠。从街道上看这些雕塑很难辨清它们的样貌,但是在这里,与每一座神像对望,我看到了欢乐、决心、恐惧。我发现,就连金光闪闪、距离地面很远、在教堂最高的尖塔顶端耸立的镀金圣母像也带着一丝笑容。毫无疑问,下面街道上的熙熙攘攘在这样的高度上淡去,只留下红瓦屋顶和上面伸出的古老陶土烟囱带来的平和景象。再远处是高大的白雪覆盖的阿尔卑斯山,如此清晰,提醒人们米兰的财富有一部分就来自对这座城市同北部地方连接起来的山口的控制。

 

  几分钟之后,我也带着如圣母玛利亚般的浅笑游走在米兰黄金四方(Golden Quadrangle)的中心地带,高级定制服装店的中心。阿玛尼、普拉达、古驰和范思哲等大牌时装店令人迷醉的橱窗吸引了我的注意,但是我在寻找的是妆容下的人类面孔。布里奥尼工作室(Atelier Brioni)的简约遮阳篷抓住了我的眼球,正是因为它太不起眼了。透过橱窗,我能看见一位裁缝,穿着三件套西装,正在量体、剪裁、缝纫。这可不是普普通通的裁缝店:《007》电影中皮尔斯·布鲁斯南(Pierce Brosnan)和丹尼尔·克雷格(Daniel Craig)的衣服可是出自布里奥尼的作品。当然,裁缝知道如何用米兰人的方式让我这身旅途中穿着的休闲西装变个模样。进到店里之后,安东尼奥·拉拉塔(Antonio Laratta)用

  一名好裁缝的那种驾轻就熟的感觉给我量了起来。他用手背划过我的前胸,然后用两根手指溜下我的脊柱。“做得不错,”他委婉地说,不想冒犯我,“但左肩有些低,后片接缝上有一个小小的褶皱。”他建议稍加修理,包括加一层马毛纤维衬里,好让这件西装有一种潇洒的新空气动力学感觉,然后便帮我把衣服退下,准备开工。

 

  拉拉塔一边细致地推针走线,一边跟我讲他是如何在他意大利南部的家乡卡拉布里亚(Calabria)从孩童时期开始他的裁缝生涯。“当我感到时机成熟时,我准备了一件自己最好的作品当做面试材料,北上来到米兰,让世界看看我能做的事情。”他能做的很多:在来布里奥尼之前,他在另一家意大利时装定制店工作。现在,他给国家领导人做衣服;他刚刚给一个国家的总统量完尺寸,为他承做新的价值数千美元的定制西装。他的双手是米兰时装T 台背后隐藏的财富,这样的高级匠人用他们时光打磨、耗时费力,而又越来越弥足珍贵的技术掌舵高级时尚这艘大船。回到街上, 我在西边的布雷拉大街(Via Brera)走过莫什塔比尼亚艺术馆(Galleria Moshe Tabibnia)展出东方地毯的展厅,我不禁思考布料和出色品位的问题。

  实际上,管这个现代空间叫展厅就像是管伊丽莎白女王二世邮轮叫一艘船一样。在暗淡的剧院式的灯光下,古代织物的丰富色彩似乎给空气中带来了香味。艺术馆的创建人莫什·塔比尼亚(Moshe Tabibnia)走了过来。轮廓清晰的五官和机敏的深色眼睛给他带来一种厚重感,与他作为东方地毯顶级权威的声望非常匹配。如同拉拉塔,塔比尼亚也是从另一块土地上来到米兰,他来自伊朗,但是他已经在这座城市安家有四分之一个世纪了。“我的整个世界都在这里,”他摊开双臂说,好像要拥抱附近的斯卡拉大剧院(Teatro alla Scala) 和米兰大教堂一样,“对我所做的工作来说,米兰是世界上最好的地方。”为什么,我问他,像他这样一个世界公民把店开在这里,而不是伦敦、巴黎、伊斯坦布尔?

  “米兰从文艺复兴时期开始就是东方地毯市场的中心,”他回答说,“当威斯康第家族(Viscontis)和斯福尔扎家族(Sforzas)这些有文化的军阀统治米兰时,他们进口了大量东方地毯、挂毯和丝绸,用来装饰他们的宫殿,他们的教堂,还有他们的身体。”为了体会这些布料对文艺复兴时期的想象力带来的影响,塔比尼亚建议我到著名的艺术博物馆,布雷拉画廊(Pinacoteca di Brera)去看看。意大利15 世纪画家所绘的圣母玛利亚常常身披着东方的织锦,但是我发现很难想象有比在塔比尼亚艺术馆更为近距离的体验。在这里,我不仅能细致观赏,还能够触摸这些织物而不被痛扁一顿。于是我伸出手感受:古代波斯产的祈祷用地毯、柏柏尔部落的地毯、在遥远的高加索山谷里织成的、仪式中用到的孩子包裹布和从世界各地收集而来的众多珍贵的布料织品。

 

  塔比尼亚搜集了太多此类藏品,实际上他很快将要开办米兰古代纺织艺术博物馆(Museum of Antique Textile Arts in Milan,MATAM),展示当今世界上最大的古代纺织品收藏之一,而资金完全来自于他自己的腰包。“我现在要回报东方地毯世界这么多年里带给我的收获。”他耸了耸肩膀说。看起来,慷慨是鲜为歌颂的米兰性格。我现在明白了,那正是我所追寻的东西:鲜为人知的米兰。而还有什么比骑着一台在不远处的比埃拉(Biella)小镇诞生的意大利标志性韦士柏(Vespa)摩托车四处探访更好的方式呢?我在中央火车站(Stazione Centrale)租了一辆,开始了寻访之旅。

  得来全不费工夫。我骑着摩托车直插南部的那维利(Navigli)地区,这里因为12 至19 世纪修凿的运河而命名,运河用来帮助在这座不断发展的商品城市内外运输货物。这张运河网络的一些河段遍布城中,然而有些部分在上世纪30 年代因为更迅捷的货运方式的出现而被填上了。巨大的货船曾在水道中航行,富有创造力的船闸系统令航行轻而易举,而设计这船闸系统的正是里奥纳多·达·芬奇。

 

  一条大的运河至今仍在那维利的天空下流淌着,打造出美妙水声和波澜水景的世界。当我来到这里的时候,薄雾渐渐从乡村笼罩过来,给运河岸边的咖啡厅和商店蒙上了一层面纱。被这薄雾所笼罩的包括专注于“将明显已经失去其功能的物品创造性地再次利用”的里奇科洛工作室(Atelier del Riciclo)。完全用回收材料制成的衣服、家具和饰品装饰在白色墙壁的空间里。不远处,其他低调的艺术气息浓郁的商店是这里的主流,与市中心时尚驱动的设计师商店迥然不同。

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